Mensajes etiquetados Teatro

El curioso incidente del perro a medianoche

 

Basada en la novela que el escritor británico, Mark Haddon, publicó en 2003 y que cosechó numerosos premios, esta obra nos acerca al curioso y difícil mundo de un chico de quince años que padece el síndrome de Asperger; uno de los trastornos del espectro autista.

Christopher vive en su pequeño mundo matemático; a través de los números todo cuadra, sabe rigurosamente que le gustan los perros y que odia el color amarillo, todo va más o menos bien, siempre y cuando no haya demasiado ruido o alguien pretenda tocarle. Digamos que lo suyo es la razón y no las emociones. Y en este contraste lo que consigue producir es irritación y ternura a partes iguales. Es un personaje redondo de los pies a la cabeza y es por ello que nos arrastra, hasta hacernos sentir que formamos parte de su vida y que quisiéramos zarandearle y abrazarle a partes iguales. Pero estoy hablando de la novela.

En la versión teatralizada de “El curioso incidente del perro a medianoche” hay una coreografía actoral elegante y portentosa, la puesta en escena de Gerardo Vera es un auténtico prodigio, el ritmo es tan frenético como en el cine de acción, hay una entrega total de Álex Villazán, el protagonista, y de todos los secundarios, y no me cabe la menor duda de que la dirección de José Luis Arellano lo ha puesto todo de su parte, pero hay algo que no está y es el silencio que siempre se necesita para llegar a conmover. LEER MÁS »

Rosalind Nashashibi, mirada a los espacios habitados.

 

Why Are You Angry?

 

Rosalind Nashashibi. Green Hearts

20 de septiembre – 2 de febrero de 2020

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla

 

 

 

El pasado 19 de septiembre se inauguraba en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, en Sevilla, una exposición de la artista anglopalestina Rosalind Nashashibi (1973, Croydon, Londres)que ha servido para conectar a la artita con su pasado sefardí. El conjunto de obras seleccionadas para esta muestra van desde las piezas más antiguas como Electrical Gaza, con Palestina como escenario, con obras recientes como Why Are You Angry? y Vivian’s Garden, protagonizados por mujeres y con el arte como nexo para hablar de ellas.

Lo que más brilla en el trabajo de Nashashibi son sus películas en 16 mm, lo que la aleja de la Era Digital para recobrar el grano e impregnar de cadencia su obra con una autenticidad capaz de traspasar la realidad. Una realidad principalmente política que la artista observa para robar momentos a lo cotidiano y apuntar su mirada de cineasta al tema que más la preocupa: las relaciones dentro de la comunidad y la familia.

Pero estas relaciones no son ajenas a los lugares en los que transcurren. Espacios urbanos que trata de forma inteligente o la intimidad de una casa, las gentes interactúan con estos lugares creando diferentes tipos de comunidades afectivas, ya sea en una peluquería, en un mercado o en un dormitorio. Eso sí, espacios siempre delimitados. Callejones angostos, alambradas o estancias claustrofóbicas. Un encierro que la artista denuncia como impuesto a una comunidad deseosa de actividad y donde la mujer, en el caso de los trabajos sobre Palestina, es la gran ausente. En estas obras sobre Palestina en concreto, los espacios tienen en común el contraste entre un país que se nos ha contado inmerso en constantes conflictos bélicos con otro que vive su día a día entre la venta de pescado a pie de playa, jóvenes jugando al fútbol o niños de mirada indiscreta.

La mitología también está presente en sus grabados y pinturas, especialmente en esta exposición en el Centro Andaluz, ya que la artista posee ancestros sefardíes con los que ha conectado el tiempo que ha estado invitada en Sevilla, aunque no son de tanto interés como sus obras audiovisuales.

La obra de Rosalind Nashashibi se encuentra recogida en la Tate Galery de Londres. Ha sido la primera mujer galardonada con el premio Beck’s Futures (2003) y en 2017 fue nominada al Premio Turner.

 

 

 

 

 

 

El buen hijo, de Pilar Almansa

Escritora, Profesora Titular de Estética y Teoría de las Artes (URJC-IUDAA)

 

TÍTULO: El buen hijo

AUTORA: Pilar Almansa

DIRECCIÓN: Cecilia Geijo

INTÉRPRETES: Rosa Merás y Josu Eguskiza

PRODUCCIÓN: Territorio Violeta y Clásicos Contemporáneos

LUGAR: Teatros Luchana (Madrid)

HORARIOS: Todos los viernes de septiembre, a las 19 horas

 

No reconocerá su ignominia porque esa mujer también se lo pasó muy bien aquella tarde. No hacía falta que se lo preguntara, hay señales inequívocas. Por supuesto que era su intención, si no ¿para qué iba a aceptar ir en su coche y subir a su casa? Es verdad, dijo que tenía mucho trabajo y hubo que rogar un poco, más bien insistir bastante, pero forma parte del juego, ¿no?

¿De qué juego?, ¿has pensado alguna vez que intimidas?, ¿se te ha ocurrido pensar, un instante, que subir a tu coche o a tu casa puede no querer decir más que subir a tu coche o a tu casa? Reconoces que te esquivaba, aunque, ¿eres capaz de diferenciar tu deseo primario inaplazable de la voluntad de quien deseas?

Estás en prisión, pero ella no está libre, no te confundas. Tampoco está loca, ni será nada de lo que tú le atribuyes, como insulto, por mucho que lo grites y por mucho que estés en un módulo de respeto porque tu conducta, dentro, es ejemplar. Fuera no lo es. Y, ¿sabes?, los poemas que escribes no limpian nada lo que eres: un violador. Tampoco cambia nada que tuvieras un trabajo conseguido por oposición, que hayas estudiado una carrera universitaria… ¿Nadie te ha dicho que tus citas literarias son incompatibles con ese lenguaje soez que utilizas cuando te refieres a las mujeres?, ¿eres consciente del alcance de tu jactancia cuando compartes con tus transitorios compañeros de caza -en el trabajo, en el gimnasio- lo que ya has hecho con ella y lo que todavía no has hecho? Lo que has hecho tú solo; no lo habéis hecho juntos ella y tú. ¿Ves la diferencia? LEER MÁS »

Conferencia de Anna Caballé: Deconstruyendo a Telémaco

Mérida/ julio de 2019

Celebro la oportunidad que me ha brindado Margarita Borja, coordinadora del III Encuentro de creadoras escénicas y la organización del Festival de Teatro Clásico de Mérida para hablar de un personaje y de una obra que siempre despertaron mi curiosidad. Recuerdo que de pequeña veía un pequeño libro de un tal Fenelon, titulado Les aventures de Télémaque , escrito en francés, en casi todas las bibliotecas de las casas. De las casas que tenían bibliotecas, claro. En casa también disponíamos de un ejemplar de la obra de Fenelon que se ha perdido. Debo decir que alguna vez lo hojeé distraídamente y me pareció aburridísimo. No pasé de las dos o tres primeras páginas. Pero, una pregunta quedaría flotando en la mente y es ¿por qué este libro formaba parte inexcusable de todas las bibliotecas, cuando apenas lo he visto nunca citado con posterioridad como una lectura interesante en los libros de memorias o en los recuerdos de infancia y adolescencia? Me refiero, claro, al memorialismo español, ignoro la fortuna de la obra en la cultura francesa contemporánea. En todo caso ¿cuál era el secreto que encerraba Las aventuras de Telémaco, hijo de Ulises para ser un libro imprescindible? Porque, en términos estrictamente comerciales, conseguir que un libro, bien fuere en el siglo XVIII, bien ahora mismo, trescientos años después, conseguir que se cuele en todas las casas puede decirse que supone un gran éxito. A eso lo llamamos un best seller: un libro que todo el mundo cree que debe poseer, independientemente de que se lea o no. Es importante comprender pues que me refiero a un libro que ha penetrado profundamente en la psicología educativa a lo largo de generaciones. Después veremos con qué consecuencias. Aunque de ninguna manera quiero negar su valor. La tradición no hay que negarla abstractamente sino leerla sin ingenuidad, de acuerdo con el estado actual de la cultura y las ideas: así el presente da forma constitutiva al pasado. Leer más

 

 

 

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