Escrito por Secretariatecnica

Caminos y trincheras. El papel de las mujeres en la I Guerra Mundial

Añil Feminista acaba de publicar este libro, continuación de Mujeres en la Primera Guerra Mundial. Vanguardia y retaguardia, que recoge las intervenciones en un ciclo que tuvo lugar en La Casa Encendida de Madrid, en noviembre de 2018.
Lo abre Virginia Nicholson (sobrina-nieta de Virginia Woolf) que nos ofrece una panorámica sobre las “mujeres solas”, las británicas que vivieron durante el conflicto y cómo se adaptaron a él.
Seguidamente, otros textos abordan el papel de las mujeres en las negociaciones para la paz (Ana Barrero); el de las enfermeras en los frentes (Teresa Gómez Reus) o el de las numerosas espías en ambos bandos contendientes (Capitolina Díaz).
Por su parte, Eva Palomo analiza las vinculaciones entre la lucha por el sufragio de las mujeres y las tensiones bélicas, mientras que Amalia Descalzo repasa el papel de la moda y su evolución en las dos primeras décadas del siglo XX. El prólogo del libro es de Oliva Blanco.

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Alia Mvsica, Música Antigua en Femenino.

 

Grupo: Alia Mvsica (Vox Feminae).

Concierto: Secreta Mulierum.

 

 

 

El Festival de Música Antigua de Sevilla (FeMás) en su 36ª Edición ha querido visibilizar a las mujeres en la música y el jueves 28 de marzo pudimos disfrutar de la parte femenina de la agrupación Alia Mvsica (Vox Feminae) con su Secreta Mulierum. Bajo la dirección de Miguel Sánchez, las cantantes Helia Martínez, Albina Cuadrado, Carolina del Solar y Esperanza García-Salmones nos deleitaron en el incomparable marco de la iglesia barroca San Luis de los Franceses con composiciones de Hildegard Von Bingen (1098-1179), Beatriz de Día (c.1140-1212) y piezas anónimas del siglo XII y XII para ser interpretadas en los oficios religiosos de los conventos, uno de los pocos espacios en los que la mujer del medievo podía dar rienda suelta a su voz musical.

Miguel Sánchez ha buceado por toda Europa para seleccionar este repertorio con el que ha buscado que las mujeres de su agrupación mixta dieran voz a las del medievo, que también compusieron, cantaron e instrumentaron, y merecen por ello ser debidamente reconocidas, estudiadas y acercadas al gran público. LEER MÁS »

Las mujeres dejan de ser sólo las divas en la ópera

“Igual que nos hicieron creer que las mujeres teníamos un papel en la sociedad, nos hicieron creer que teníamos un papel en la ópera; pero la única función de las mujeres ha sido la de intérprete, el último eslabón, por mucho que se pretendiera que eran los caprichos de la prima donna los decisivos”. Pilar Jurado, presidenta de la Sociedad General de Autores, lo dejó todo ayer para acercarse, aunque fuera por un par de horas, a Barcelona e inaugurar con un speech enérgico las jornadas sobre mujer y ópera que ha organizado Òpera de Butxaca i Nova Creació. Un aperitivo del estreno de Je suis narcissiste en el Teatre Lliure, el título que firman tres mujeres.

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El frisament voluptuós de la marinada. Modernitat i tradició en la literatura de Caterina Albert (l’Escala, 1869-1966)

 

Xerrada sobre Caterina Albert amb motiu del 50è aniversari de la mort
Consorci per a la Normalització Lingüística de Cornellà de Llobregat
Consell de la Dona, 10 de maig del 2016

 

Resum

La xerrada es dedicarà, en primer lloc, a situar breument l’obra i la vida de l’autora. A continuació i, a partir de dos temes realment trencadors conreats per Albert —els maltractes i l’homosexualitat— mostrarà com l’autora no tan sols és una baula de la tradició literària europea, sinó que fins i tot s’hi avança i la fonamenta.

Caterina Albert, la novel.lista modernista per excel.lència, va néixer l’11 de setembre de 1869 a l’Escala. Com gairebé totes les noies de l’època va tenir una educació descurada i baliga-balaga; és pràcticament autodidacta. Ben aviat, però, a redós de la seva àvia, va començar a fer escultura, a dibuixar (el seu pare li va posar un professor) i a escriure (la seva mare feia versos). Era, d’altra banda, una gran lectora.

Encara que abans d’escriure, va dibuixar, als catorze anys havia escrit ja (tot i que no en la forma definitiva), per exemple, Parricidi , un dels contes de Drames rurals (1902).

Malgrat la llegenda de l’isolament a l’Escala, llegenda que ella mateixa va ajudar a bastir, es va fer càrrec de l’administració de les propietats quan va morir el seu pare. Tenia pis a Barcelona on, des que tenia quinze anys, feia estades i ho aprofitava per participar en activitats artístiques, acudir concerts, a òperes i a anar al cinema, art nou que l’entusiasmava. També va fer múltiples viatges per Europa.

La història de la seva llegenda arrenca el 1898 als Jocs Florals d’Olot. Hi va participar amb dues composicions que va presentar a pèl, sense pseudònim. Una era el poema Lo llibre nou , l’altra era l’agosarada obra de teatre La infanticida , monòleg en vers que descriu en primera persona la seducció, embaràs, la por al pare i a la societat, i l’esborronador infanticidi d’una molinera.

L’argument i cant de l’obra no ha d’estranyar si tenim en compte que Caterina Albert era una defensora a ultrança de la independència de l’art i de l’artista.

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