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Artemisia Gentileschi, ‘genia y figura(s)’

Autorretrato como alegoría de la pintura. Artemisia Gentileschi. Imagen: Wikipedia

Publicado en el Huffington Post el 03/03/17

Aprovechando que todos los caminos llevan a Roma ¿por qué no encaminarse hacia allí y aprovechar para ver la magnífica y antológica exposición de Artemisia Gentileschi (Roma, 1593-Nápoles, 1652/53) que hay en el palacio Brachi hasta el 5 de mayo?

Una vez en la exposición, pienso que no entiendo ni papa de pintura pero que no hace falta entender mucho para ver la enorme dignidad y solidez de las mujeres de sus cuadros, sean autorretratos, sean autorretratos alegóricos, sean escenas bíblicas, sean lo que sean. Como a lo largo de la exposición han puesto a dialogar los cuadros de Gentileschi con obras de contemporáneos suyos, la comparación no puede ser más expresiva y relevante.

Nada de sonrisas, nada de bocas entreabiertas e incitadores, nada de ojos tímidos y esquivos. Nada lascivo ni insinuante, ni carne morbosa, ni una brizna de complacencia ante la agresión, sino mucha verdad en sus violentadas pero decididas y claras Susannas. La primera Susanna y los viejos, la de Pommersfelden de 1610, una obra perturbadora, sin ningún vestigio de vegetación que la suavice, la pintó cuando tenía sólo diecisiete años.

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La mirada comprometida con las mujeres supervivientes: El reto creativo

Hace unos días saltó a los medios la polémica por la instalación de una escultura-homenaje a las mujeres víctimas de maltrato y de la violencia masculina en una plaza de Zaragoza. La denotación de la imagen, que ha sido ampliamente reseñada es muy clara: Vemos a una mujer arrodillada, mirando al suelo y cuyo cabello y manos esconden su cara. El significado cultural asociado, la connotación, no ofrece duda en el actual contexto español, en donde las noticias sobre hombres maltratadores, homicidas o asesinos son habituales en los medios de comunicación, de manera que vemos la representación de una mujer hundida, desamparada, vencida, sola y sin capacidad de reacción.

Las organizaciones feministas la critican con razón; el Ayuntamiento la defiende. También hay gente en la calle que dice que es bonita. Pero una escultura en medio de una plaza no puede calificarse de bonita o fea; una actuación pública que se concibe como homenaje a determinadas personas debe analizarse desde el punto de vista de si el esfuerzo y los recursos invertidos cumplen el objetivo político de engrandecer, hacer respetar y reconocer a quienes reciben el homenaje: las mujeres supervivientes y víctimas de la violencia machista.

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Teatro musical: ‘La ciudad de las mentiras’, de Elena Mendoza

Como dice Rosa Montero, el libreto de una ópera es el bastidor sobre el que se construye la música y tiene toda la razón, sin un libreto “musical” y narrativo, la música no discurre y por tanto no hay drama musical, de ahí la enorme importancia de los libretos en el drama lírico y a la historia de la música me remito, los tándem funcionan mejor que los “únicos”, siempre con excepciones ¡claro! Además, yo opino, que las compositoras y las creadoras en general deberíamos garantizarnos en nuestros proyectos, una visión digna, honorable y poderosa de los personajes femeninos.

Dicho esto, la obra de la compositora sevillana Elena Mendoza, nacida en 1973, no es una ópera sino teatro musical –como bien figura en la información que el teatro ofrece- y está muy bien, y es digno de aplauso, el que el “templo hispano de la ópera” arriesgue sobre su multiescenario una pieza clásica, en el sentido de que sigue la tradición del Género, del Teatro Musical.

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Quart de Poblet, primer ayuntamiento valenciano que suscribe la Carta Igualdad en las Artes Escénicas

El Ayuntamiento de Quart de Poblet se ha convertido en el primero de la Comunitat Valenciana y el tercero de España, después de Cádiz y de Segovia, en suscribir la Carta Igualdad promovida por Temporadas de Igualdad MH en las Artes Escénicas, la línea de trabajo de la asociación Clásicas y Modernas (CyM) centrada en conseguir la paridad en dicho ámbito cultural. El documento ha sido firmado por Carmen Martínez, alcaldesa de dicha localidad valenciana, y por Margarita Borja, vicepresidenta primera de CyM, siendo testigos la concejala de Cultura e Igualdad del consistorio, Cristina Mora, y la vocal representante de la asociación a nivel local, Teresa de Juan.

Carmen Martínez, alcaldesa de Quart de Poblet, durante la firma, acompañada por Margarita Borja y Teresa de Juan entre otras.

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