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Francesca Woodman, por sí misma

Publicado en el suplemento cultural de El Norte de Castilla el 18/03/17

Para apreciar las fotografías de Francesca Woodman (Denver, Colorado, 1958-Nueva York, 1981) hay que acercarse mucho a ellas. Física y mentalmente. Lo primero es cuestión de tamaño: sus fotografías son todas de pequeño formato y están llenas de detalles que se escapan no solo en la distancia sino en una mirada superficial. Lo segundo requiere una mayor explicación: sobre el significado de sus imágenes, misteriosas, oscuras, dotadas de una a veces inexplicable belleza  se ha especulado mucho. Están hechas por una mujer muy joven, que se suicidó a los 22 años, que dejó unas 800 fotografías y poco testimonios escritos sobre su arte.

Uno de los aciertos de la exposición que estos días ofrece el Patio Herreriano en Valladolid es advertir al espectador de que intente no mirar estas obras a la luz de la biografía de su autora y de su trágico final. Porque aunque es fácil vincular la soledad, incluso el dolor soterrado que transmiten algunas de las imágenes que forman parte de la exposición y, en general, de su legado, a lo que sabemos de su depresión y de su final lo cierto es que si no se supiera el dato de cómo decidió abandonar este mundo, sería más fácil analizarlas en toda su complejidad, abordando los muchos caminos que propone la artista.

El Museo Patio Herreriano de Valladolid acoge la exposición hasta el 7 de mayo

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Marga Borja, cofundadora de CyM y vicepresidenta primera, Premio TeatrA 2017

Marga Borja con organizadoras/es del ciclo ‘TeatrA, las mujeres en las Artes Escénicas’, surgido en 2016 desde LANAU espacio creativo y MÍNIMA espacio escénico.

Artemisia Gentileschi, ‘genia y figura(s)’

Autorretrato como alegoría de la pintura. Artemisia Gentileschi. Imagen: Wikipedia

Publicado en el Huffington Post el 03/03/17

Aprovechando que todos los caminos llevan a Roma ¿por qué no encaminarse hacia allí y aprovechar para ver la magnífica y antológica exposición de Artemisia Gentileschi (Roma, 1593-Nápoles, 1652/53) que hay en el palacio Brachi hasta el 5 de mayo?

Una vez en la exposición, pienso que no entiendo ni papa de pintura pero que no hace falta entender mucho para ver la enorme dignidad y solidez de las mujeres de sus cuadros, sean autorretratos, sean autorretratos alegóricos, sean escenas bíblicas, sean lo que sean. Como a lo largo de la exposición han puesto a dialogar los cuadros de Gentileschi con obras de contemporáneos suyos, la comparación no puede ser más expresiva y relevante.

Nada de sonrisas, nada de bocas entreabiertas e incitadores, nada de ojos tímidos y esquivos. Nada lascivo ni insinuante, ni carne morbosa, ni una brizna de complacencia ante la agresión, sino mucha verdad en sus violentadas pero decididas y claras Susannas. La primera Susanna y los viejos, la de Pommersfelden de 1610, una obra perturbadora, sin ningún vestigio de vegetación que la suavice, la pintó cuando tenía sólo diecisiete años.

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El ciclo de conferencias de CaixaForum en RNE

El programa La radio tiene ojos, emitido los domingos de 14.30 a 15 horas en RNE, ha contado en su última edición con Laura Freixas y Pilar Vicente de Foronda, coordinadoras del ciclo de conferencias que se está celebrando en CaixaForum Madrid, Ni ellas musas ni ellos genios. Sus aportaciones se han enmarcado en el debate ¿Cómo es ser mujer artista?, conducido por la directora del programa, Ana Morente, y en el que han participado diversas artistas, galeristas y expertas.

“Desmontar” la categoría genios/musas “que nos sirve para pensar la Historia del Arte, ellos son genios y ellas son musas, sombras de ellos” y acabar así con “un prejuicio que falsea la realidad”, en palabras de Laura, y “desconstruir el imaginario de la creatividad y generar espacios de reflexión”, según Pilar, son los objetivos prioritarios de un ciclo que, un año más, está llenando el auditorio de CaixaForum Madrid.

Podéis escuchar qué más comentaron en este enlace al podcast del programa

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