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Sin mujeres en los nombramientos de altos cargos del INAEM

 

A la atención de Dña. Amaya de Miguel,
Directora General del Instituto de las Artes Escénicas y de la Música

 

Estimada Directora del INAEM:

Los recientes nombramientos de importantes unidades de producción
cultural -en concreto, las direcciones del Ballet Nacional de España, la
Compañía Nacional de Danza, la Compañía de Teatro Clásico Nacional y
de la Orquesta y Coro Nacional de España-, nos han sorprendido, como no
puede ser de otro modo. Son cuatro nombramientos que se suman a los
cuatro anteriores -la dirección del Festival de Almagro (del cual el INAEM
es Patrono), de los Centros de Documentación de las Artes Escénicas y la
Música, del Centro Nacional de Difusión Musical, el Centro de Tecnología
del Espectáculo y Auditorio Nacional de Música-, en un periodo de tiempo de
no más de quince meses. Todos ellos, los ocho/nueve importantes
nombramientos, han recaído en varones visibilizando una indiferencia muy
grande a la presencia femenina en los altos puestos de dirección ejecutiva de
las compañías mencionadas para los próximos años. Sin poner en cuestión la
capacidad o mérito de ninguno de estos profesionales, creemos que se trata
de una decisión que, potencialmente, instaura durante la próxima década
una situación no paritaria en las posiciones de liderazgo de las unidades de
producción del INAEM, con unas consecuencias difíciles de prever en cuanto
al avance de la igualdad en la cultura.

Permítanos recordarle que tras una etapa de lucha por la Igualdad en
la Cultura, que condujo a la aprobación de la Ley Orgánica para la Igualdad
Efectiva de Mujeres y Hombres 3/2007, se produjeron los primeros cambios
reales cuando el INAEM nombró a las primeras directoras ejecutivas.
Helena Pimenta quedó al frente de la Compañía de Teatro Clásico y Natalia
Menéndez del Festival de Almagro; en ambos casos sus gestiones fueron
reconocidas como excelentes. Por otra parte, Clásicas y Modernas, Mujeres
en las Artes Visuales, CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios
Audiovisuales) y Mujeres en la Música suscribieron el pasado 4 de marzo la
creación de un Observatorio de Igualdad, proyecto y decisión política que
daban fe de la buena disposición del Ministerio de Cultura y Deporte para
hacer efectiva la Ley de Igualdad, siendo de suponer que esa disposición
alcanzaría a sus direcciones generales. LEER MÁS »

Atravesando cristales: “Hepomene toi logismoi”.

 

La mujer moderna se ha problematizado despolitizando el malestar social y haciéndolo privado. La locura, real o impuesta, ha sido una categoría que daba carta blanca al poder para someter a los inadaptados.

¿Es la locura un constructo social?

Betty Friedan fue la primera en ponerle nombre a las conductas autodestructivas de muchas mujeres insatisfechas predestinadas a cumplir con lo “biológico” como destino. Probablemente la psicologización fue esa estrategia más que necesaria para doblegar nuestras fuerzas y normativizar lo hegemónico.

Elise Cowen no encajaba en la sociedad burguesa, ni en la universidad para señoritas, ni entre la fratria intelectual masculina (por muy beat que esta fuera). El mecanismo de patologizar lo molesto tuvo siempre un objetivo: resistir al cambio social diciendo qué es normal. LEER MÁS »

Situación de compositoras y directoras en las sinfónicas, un agravio insostenible.

Margarita Borja, Maribel Sausor, Pilar Ríus, Marisa Manchado y Pilar Pastor

 

Fruto de la continuidad en la colaboración entre Clásicas y Modernas y Fundación SGAE, el 20 de marzo pasado, en la sede madrileña de la Sociedad General de Autores y presidido por la soprano y compositora Pilar Jurado, actual presidenta de SGAE, tuvo lugar el acto de presentación del análisis ¿Dónde Están las Mujeres en la Música Sinfónica?, segunda indagación sobre la desigualdad de género de la que son investigadoras principales Soraya Sánchez Albardíaz, experta por la entidad y Pilar Pastor Eixarch, experta por Clásicas y Modernas. Comenzamos este proceso con Rubén Gutiérrez del Castillo y lo continuamos con su sucesora en el área Maribel Sausor, ahora que Rubén, con ganados méritos, ha asumido el cargo de director de la Fundación. ¡Enhorabuena a ambos!

En esta ocasión se trataba de cuantificar la participación de compositoras y directoras en las orquestas sinfónicas españolas de titularidad pública, de ámbito estatal y de comunidades autónomas. Sumamos colaboraciones de la Asociación Mujeres en la Música, AMM, y su presidenta Pilar Ríus, de la Asociación de Creadoras de Música, AMCE, y su presidenta Natalia Vergara, y de las socias: Pilar Parreño, violista y profesora de la Orquesta de Valencia y Laura Capsir, instrumentista y profesora, Marisa Manchado, compositora y profesora, María José Zamora, profesora y musicóloga, y Mª José Belenguer, compositora e instrumentista. También unimos voluntades de dos áreas de nuestra junta: la de investigación, coordinada por Rosa María Rodríguez Magda y la enmarcada en las Temporadas de Igualdad MH, que yo misma coordino a nivel nacional. LEER MÁS »

¿Dónde están las mujeres en la música sinfónica?

¿Dónde están las mujeres en la música sinfónica?

Ya podéis consultar en nuestra web el estudio ¿Dónde están las mujeres en la música sinfónica? que el pasado 20 de marzo presentamos en la sede de la SGAE. Clásicas Y Modernas ha llevado a cabo esta investigación en colaboración con la Fundación Sgae y las asociaciones Mujeres en la Música y Mujeres Creadoras de Música en España.

 

ESTUDIO ¿Dónde están las mujeres en la música sinfónica?

 

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