Escrito por María Márquez

Crítica de arte: ‘El derecho a amar’, de Isabel Muñoz

Isabel Muñoz.

De todas las exposiciones que ofrece Madrid: todas las de PhotoEspaña; la esperada antológica exposición de Sonia Delaunay. Arte, diseño y moda en el Museo Thyssen Bornemisza; la alternativa, sobre todo por estar donde está, de La mirada del otro. Escenarios para la diferencia en El Museo del Prado; la oportunidad perdida para el cuestionamiento de ciertas “verdades” históricas, Piedad y Terror en Picasso; y la interesantísima y, para mí, desconocida, Lee Lozano en el MNCARS; me he decidido por esta exposición de Isabel Muñoz. Y menciono estas por nombrar tan solo las imprescindibles.

Pero la mezcla de antropología, documentación etnológica, compromiso social y testimonio de la diferencia de la exposición de Isabel Muñoz, su capacidad para ir mostrando retazos de los cuerpos, contando sin contar, queda patente en el primer plano de un beso que abre la exposición. No se sabe quién besa a quien, pero esos labios cuentan historias de intensidad no siempre narradas.

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Cada conte, un món sencer

Quatre anys després de la traducció de la magnífica i premiada novel·la La piedra de moler de Margaret Drabble (Sheffield, 1939), arriba la traducció de la major part dels seus contes, Un día en la vida de una mujer sonriente. Es tracta de tretze relats commovedors i intel·ligents escrits  entre final dels anys cinquanta i l’any 2000 que versen principalment sobre la condició humana.

Presenten un amplíssim ventall de protagonistes: n’hi ha de joves, cultes, més o menys triomfadores, grans, sense estudis, de professions prestigiades, vídues (atenció a «La viuda alegre»), mares, casades…, i sempre, sempre de carn i ossos. A partir de les seves vides en continu progrés, d’anhels i desitjos, d’interessos i motivacions, radiografia els viaranys del comportament humà, analitza raons i desraons, repassa maneres d’estar al món, dibuixa possibilitats, proposa models. I, sobretot, sobresurt en una cosa que comparteixen les literatures de moltes escriptores: la portentosa capacitat de rebentar els límits dels gèneres. Realment, mestres i models no n’hi falten. Sense moure’ns de la seva terra natal, és difícil no pensar en Shelley, Woolf, West, Byatt, Spark, Murdoch…

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Crítica musical: Sofía Gubaidulina, la compositora que surgió del frío

Sofía Gubaidulina.

La compositora Sofía Gubaidulina nacida en 1931 en Chistopol, la actual República de Tartaristán, fue galardonada con el Premio Fronteras del Conocimiento 2017 de la Fundación BBVA en la categoría de música contemporánea en febrero pasado por sus “extraordinarias cualidades musicales y humanas”, según el Jurado.

Sofía Gubaidulina pertenece a esa generación de creadoras de la antigua URSS que entraron en Europa por la puerta grande tras la disolución del sistema soviético, cuyo símbolo fue la caída del muro de Berlín.

Francia la acogió inmediatamente, tal vez por la diversidad estilística y la mixtura exquisita de influencias de su música, junto con la solidez de su técnica de escritura, y enseguida otros países de larga tradición musical.

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Crítica de cine: ‘Pieles’, de Eduardo Casanova

En la presentación de su última novela en Córdoba, le escuché a Rosa Montero afirmar que “todos somos monstruos” y que la normalidad no existe, “la normalidad es la normatividad”.  He recordado estas afirmaciones viendo el primer largometraje del jovencísimo Eduardo Casanova. Pieles, que es sin duda una de las apuestas más singulares del reciente cine español, nos ofrece una bellísima reflexión en torno a las diferencias que nos singularizan, a la lucha de cada persona por ser ella misma en unas sociedades cada vez más homogeneizadas y  las que parece que cotiza más lo que aparentamos que lo que somos. Estéticamente sugerente, con alguna torpeza narrativa perdonable dado que es el primer largo del actor, la película es una sorprendente apuesta que no dejará indiferente a quien la vea.

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